法國(guó)“老城”改造新舊交合的美學(xué)享受

來(lái)源：每日經(jīng)濟(jì)新聞時(shí)間：2019-06-03 09:18:27

每日經(jīng)濟(jì)新聞(博客,微博)記者楊棄非每日經(jīng)濟(jì)新聞編輯劉艷美

貝爾納·德穆蘭參與的凡爾賽宮改造項(xiàng)目圖片來(lái)源：desmoulin-architectures官網(wǎng)

1983年，貝聿銘接手被他稱(chēng)為“職業(yè)生涯首位”的盧浮宮項(xiàng)目。爭(zhēng)議和贊譽(yù)圍繞標(biāo)志性的玻璃金字塔展開(kāi)——這個(gè)具有強(qiáng)烈現(xiàn)代感的建筑，與周邊古老的巴洛克建筑形成一種奇異的協(xié)調(diào)感，為那些如何讓老城與新建筑和諧共生的爭(zhēng)論提供了一絕妙案例。

盧浮宮的成功，某種程度上歸功于貝聿銘對(duì)遺跡的態(tài)度，即“對(duì)待歷史遺跡，既不要過(guò)于神化，又要保持謙遜”。

當(dāng)時(shí)，剛畢業(yè)的貝爾納·德穆蘭(Bernard Desmoulin)作為貝聿銘工作室成員，參與了盧浮宮項(xiàng)目?；剡^(guò)頭來(lái)看，他認(rèn)為，

作為這種理念的“繼承者”，德穆蘭先后參與包括法國(guó)凡爾賽宮、羅丹美術(shù)館、克呂尼修道院等諸多歷史遺跡的改造，并于2009年獲得建筑界頗具份量的銀角尺獎(jiǎng)，2018年當(dāng)選法蘭西藝術(shù)院成員。

克呂尼修道院改造項(xiàng)目圖片來(lái)源：desmoulin-architectures官網(wǎng)

近日，德穆蘭到中國(guó)參加了中法文化之春和2019年建筑在行動(dòng)系列講座。面對(duì)法國(guó)的老城與古跡，德穆蘭習(xí)慣于用現(xiàn)代手法為其賦予新生——而在中國(guó)城市更新進(jìn)程中，他的經(jīng)驗(yàn)?zāi)芊駧?lái)一些啟示?

站在過(guò)去與現(xiàn)代之間

法國(guó)是世界上文化遺產(chǎn)資源最豐富的國(guó)家之一。法國(guó)文化和通信部此前公布的數(shù)據(jù)顯示，目前法國(guó)境內(nèi)共有約4.4萬(wàn)處受保護(hù)歷史古跡，2374處以歷史古跡名義受保護(hù)的園林，以及26萬(wàn)件受保護(hù)文物。對(duì)于這些散落在城市中的“古董”，如何讓他們“活起來(lái)”?

在德穆蘭的工作中，這意味著，要在保留歷史感與遺跡原貌前提下，對(duì)其進(jìn)行更符合現(xiàn)代需求的改造。

凡爾賽宮改造項(xiàng)目圖片來(lái)源：desmoulin-architectures官網(wǎng)

他曾參與凡爾賽宮部分宮殿改造工作。凡爾賽宮對(duì)巴黎的重要性毋庸贅言——它不僅是巴黎最著名的宮殿之一，也與中國(guó)故宮、俄國(guó)克里姆林宮、英國(guó)白金漢宮和美國(guó)白宮并稱(chēng)為世界五大宮殿。

不過(guò)，據(jù)德穆蘭回憶，剛接觸凡爾賽宮項(xiàng)目時(shí)，那里幾乎是一個(gè)廢棄場(chǎng)所，除了墻之外，“幾乎沒(méi)有其他東西需要保留”。

“

我們的工作就是要在保持風(fēng)貌、基本狀態(tài)的同時(shí)，引入博物館的現(xiàn)代性。”據(jù)德穆蘭介紹，他們用玻璃在原來(lái)的大宮殿內(nèi)側(cè)分隔出若干廳室，既增加了宮殿的功能性，又不至于破壞建筑原有厚度;此外，他們還將國(guó)王處理事物的場(chǎng)所改造成辦公室，“還原宮殿原來(lái)的作用”。

將建筑的現(xiàn)代性與古典美有機(jī)融合，這種特質(zhì)幾乎貫穿在德穆蘭的每個(gè)作品中。

墨西哥駐法國(guó)大使館被地震摧毀后改造成藝?yán)?，他引入臨街水池，通過(guò)水面倒影將其與新的現(xiàn)代建筑融為一體。

墨西哥駐法國(guó)大使館改造項(xiàng)目圖片來(lái)源：desmoulin-architectures官網(wǎng)

他還為圣邁克桑萊科勒?qǐng)D書(shū)館打開(kāi)若干窗戶，不僅將建筑內(nèi)部的年代感與外部的現(xiàn)代感聯(lián)系起來(lái)，也巧妙地突出它作為最早的鋼筋混凝土建筑的特質(zhì)。

圣邁克桑萊科勒?qǐng)D書(shū)館圖片來(lái)源：desmoulin-architectures官網(wǎng)

新舊碰撞的城市韻味

面對(duì)歷史遺跡時(shí)，德穆蘭似乎更傾向于在周邊設(shè)計(jì)更具現(xiàn)代感的建筑。

在他看來(lái)，當(dāng)新與舊并列在一起時(shí)，更能凸顯出一座城市在歷史進(jìn)程中沉淀的文化特質(zhì)。

“盧浮宮的設(shè)計(jì)就能很好地體現(xiàn)巴黎的特色。”德穆蘭解釋?zhuān)?ldquo;它的藏品代表了悠久的法蘭西文化，而現(xiàn)代化設(shè)計(jì)又體現(xiàn)了巴黎新的文化特色，兩者相得益彰。”

盧浮宮圖片來(lái)源：攝圖網(wǎng)

站在盧浮宮廣場(chǎng)上，可以很清晰地感受到在新舊碰撞下巴黎城市天際線的韻味——老宮殿的磚石結(jié)構(gòu)與金字塔的混凝土結(jié)構(gòu)互相映襯，在玻璃金字塔金屬質(zhì)感和幾何形狀背后，褐色的宮殿外墻更顯莊重，二者高度相稱(chēng)，在矛盾中實(shí)現(xiàn)了統(tǒng)一。

“不應(yīng)該過(guò)度神化遺跡，而應(yīng)該與遺跡一同設(shè)計(jì)。”這是德穆蘭對(duì)貝聿銘的總結(jié)，也成為了他的堅(jiān)持。

“貝聿銘既保持謙遜，又要與遺跡對(duì)話。通過(guò)簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)，他實(shí)現(xiàn)了新建筑與老建筑的融合，并經(jīng)過(guò)了時(shí)間檢驗(yàn)。”他評(píng)價(jià)道：“

我也是第一次感覺(jué)到混凝土可以這么美，讓我意識(shí)到材料給建筑帶來(lái)的美學(xué)享受可以高于其他因素。”

盧浮宮圖片來(lái)源：攝圖網(wǎng)

此外，現(xiàn)代與傳統(tǒng)沖突，還能為城市帶來(lái)更多價(jià)值。

巴黎蒙特勒伊區(qū)(Montreuil)曾邀請(qǐng)德穆蘭為其設(shè)計(jì)一座博物館，期望是“讓從來(lái)不逛博物館的人來(lái)逛”。在法式老建筑一旁，德穆蘭設(shè)計(jì)了一個(gè)“有異物感”的弧形建筑與之并列，似乎完全不考慮與周邊的融合。“許多游客驚訝于這種反差，反而會(huì)進(jìn)博物館中一探究竟。”他說(shuō)。

德穆蘭為巴黎蒙特勒伊區(qū)設(shè)計(jì)的博物館圖片來(lái)源：desmoulin-architectures官網(wǎng)

在他看來(lái)，很難用一個(gè)時(shí)代的眼光來(lái)判斷城市中建筑的美感。“也許我們現(xiàn)在認(rèn)為古典是美的，一些新的建筑不美，但也許過(guò)了幾代人，我們認(rèn)為不美的建筑在他們眼中可能也是美的。”他說(shuō)，“關(guān)鍵是要用一種科學(xué)的眼光來(lái)判斷。”

遺產(chǎn)自身會(huì)不斷進(jìn)化

翻閱德穆蘭的作品，博物館可以說(shuō)是最核心的主題。從最早參與的盧浮宮，到他最常為人所稱(chēng)道的法國(guó)國(guó)立中世紀(jì)博物館，它們?cè)诔休d城市記憶的同時(shí)，也成為德穆蘭用來(lái)展現(xiàn)城市新舊聯(lián)系的“畫(huà)布”。

法國(guó)國(guó)立中世紀(jì)博物館改造項(xiàng)目圖片來(lái)源：desmoulin-architectures官網(wǎng)