2021西泠秋拍將于2022年1月21日在杭州國(guó)際會(huì)議中心洲際酒店舉槌拍賣,1月19日至21日預(yù)展。作為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)年度收官之作,本次西泠秋拍陣容強(qiáng)大,佳構(gòu)云集,共推出23大專場(chǎng),涵蓋中國(guó)書畫、中外名人信札手稿、古籍碑帖、篆刻印石、歷代名硯、古董珍玩、文房瓷雜、造像藝術(shù)、中國(guó)歷代錢幣、油畫雕塑、名家漫畫、玉器玉雕、陳年名酒等諸多門類,再次為四海藏家?guī)?lái)一場(chǎng)高水平的藝術(shù)盛宴。

古代書畫:汲古擇珍 翰墨寄情

中國(guó)古代書畫及明清信札部分精品紛呈,眾多名家佳作及古代信札手跡集中亮相。王鐸存世最早年墨跡、惲壽平《罕見(jiàn)擬古山水冊(cè)》等拍品極具學(xué)術(shù)價(jià)值,作品為明清美術(shù)史研究再添重要實(shí)物資料。同時(shí),龔賢《山林茆居圖》、鄭板橋《早年致堂弟鄭墨家書卷》、祁豸佳《溪山幽亭圖》等等皆是或流傳有緒、或著錄詳實(shí)并多次出版的古代書畫精品。

祝允明 罕見(jiàn)南京任上用宋紙本書 盧廷玉像贊

吳寬 承詩(shī)帖

劉玨 和沈恒吉詩(shī) 美人帖

王鏊 平生蹤跡帖

明代文壇書壇巨擘祝允明、劉玨、吳寬、王鏊四人書法墨跡,詩(shī)書俱佳,風(fēng)格鮮明。藏品皆經(jīng)明末朱臥庵、清中期毛懷、民國(guó)朱省齋等遞藏,并在朱省齋《書畫隨筆》等多部著作中著錄。

▲ 祝允明 罕見(jiàn)南京任上用宋紙本書 盧廷玉像贊

祝允明《罕見(jiàn)南京任上用宋紙本書 盧廷玉像贊》作于嘉靖元年1522 年,祝允明任應(yīng)天府通判,在南京任上不到一年即辭官,因此祝允明署“應(yīng)天府通判”款僅此一年任上時(shí)期,所存極罕。已知署“應(yīng)天府通判”款的作品,都可見(jiàn)嚴(yán)謹(jǐn)莊嚴(yán)的書風(fēng)。

祝允明在“諸體兼善”、“有明第一”書家形象之下,其明中期文學(xué)家的內(nèi)核不應(yīng)被埋沒(méi)。此本《盧廷玉像贊》作為祝氏新發(fā)現(xiàn)的完整文章作品,意義重大。在這樣一篇應(yīng)用文像贊中,祝允明不僅以“于我乎……于我乎”力追古奧的句式彰顯他作為“古文辭”運(yùn)動(dòng)的主要倡導(dǎo)者的文學(xué)追求,更在其嚴(yán)謹(jǐn)精修的行楷書風(fēng)之上表達(dá)其浪漫主義文風(fēng),此作兼祝氏文學(xué)與書法雙絕,可稱珍貴。

像贊人物盧廷玉即吳中鄉(xiāng)賢盧珪,家居葑門塘。祝書中“吳公有文”即指禮部尚書吳寬曾親自為盧廷玉作《葑門塘改造二橋記》以記其事跡善舉,可見(jiàn)盧廷玉其時(shí)名聲之斐然。

文書雙絕之外,祝允明對(duì)于《盧廷玉像贊》的重視程度于書寫所用紙墨以及格式可見(jiàn)一斑。此作以宋紙寫就,透過(guò)紙幅仍依稀可見(jiàn)背面公文字跡。佳紙之余,其所用古墨精良,墨筆行文之中色澤通透、濃淡呼應(yīng)。

面對(duì)如此高規(guī)格的書寫用具,無(wú)怪乎祝氏會(huì)選用嚴(yán)肅工整的書體以示匹配。而從此作平闕得當(dāng),”孝皇有詔”保留抬頭等諸多細(xì)節(jié)中不僅體現(xiàn)時(shí)代特征,更表達(dá)出祝氏嚴(yán)格恪守書寫格式,一絲不茍完成此作的認(rèn)真態(tài)度。紙精墨妙、文佳書絕,是距今五百年前祝允明對(duì)待得意之作力求完美的證明。

是年春二月,祝允明又得覽趙孟頫所書《圓覺(jué)經(jīng)》并敬書一過(guò),也可見(jiàn)本作書體之起源。

▲ 劉玨 和沈恒吉詩(shī) 美人帖

劉玨是沈周最重要的導(dǎo)師之一。本件為劉玨借沈同齋(即沈周父親沈恒吉)之韻作詩(shī)。在劉玨《清白軒圖》(臺(tái)北故宮藏)上,有沈恒吉題詩(shī),與本件劉玨《漫興詩(shī)》同韻、同主題。這無(wú)疑是劉家與沈家關(guān)系中新發(fā)現(xiàn)的重要史料,也是由名畫《清白軒圖》延伸的吳門畫派重要文獻(xiàn)。

劉玨與沈恒吉、沈貞吉、沈周以及祝顥等一批明前期的文人有著姻親、師承和同僚的關(guān)系。他與內(nèi)閣首輔徐有貞、畫家夏昶和隱士文人杜瓊均有交往,得益于官員和文士的雙重身份,將官紳與隱士、文化家族達(dá)成的共同趣味,通過(guò)自身的影響力,推動(dòng)了這一趣味下吳門畫派的興起。吳寬、王鏊曾雙雙為劉玨《完庵集》作序,付梓后,由祝允明作贊。祝允明祖父祝顥撰寫的《劉完庵墓志銘》和祝允明的《劉先生祠贊》,都對(duì)劉玨推崇備至,高度評(píng)價(jià)了劉玨為官之清廉。劉玨本人也以“清白軒”命名自己的住處,辭官致仕后號(hào)“完庵”以期保全名節(jié)。

▲ 吳寬 承詩(shī)帖

本件吳寬書法為發(fā)現(xiàn)的完整詩(shī)文作品,是吳寬“不預(yù)倡酬,次韻奉答”給友人回贈(zèng)的詩(shī)歌。

吳寬為明成化八年(1472)狀元,博聞好學(xué),學(xué)有根底,詩(shī)文和平恬雅,有典則,在吳中素有文名,當(dāng)時(shí)很受后輩景仰,其中包括后來(lái)官至南京吏部尚書、與王陽(yáng)明分庭抗禮的哲學(xué)大師羅欽順、官至南京禮部尚書的顧清和汪俊。

顧清曾多次去吳寬家,提及對(duì)吳寬的景仰之情。羅欽順和顧清都有與本件吳寬同韻和詩(shī)留存?zhèn)魇?而此詩(shī)文唱和的緣由,是因?yàn)橥艨∽葬勑戮品仲?zèng)友人,吳寬雖未參與此聚會(huì),但和詩(shī)極有可能是為此事所作。

詩(shī)中首句“閉門兀坐類枯柴”不僅和“柴”字韻,還凸顯出其年事已高不得已在家不能出門的無(wú)奈之情,和自嘲詼諧之意。“若肯從人歌下里”一句更可看出吳寬于通俗文學(xué)并不排斥的態(tài)度,由此吳寬與小輩詩(shī)詞唱和信手拈來(lái)的詩(shī)句中不僅顯示出吳門文化圈的包容性,并且可見(jiàn)吳寬身為文壇巨擘卻平易近人的為人品行。

另外,根據(jù)本件“原博”朱文印顯示的磨損程度知此為吳寬最晚年用印。

▲ 王鏊 平生蹤跡帖

王鏊《平生蹤跡帖》為新發(fā)現(xiàn)的王鏊書法完整詩(shī)文作品。王鏊詩(shī)文用典獨(dú)特,盡顯其文壇巨擘之身份。

王鏊此詩(shī)運(yùn)用大量意向來(lái)表達(dá)其個(gè)人的感受。如“泰華、武夷”“五湖、洞庭”“野鶴、檳榔、荔子”等。作者在詩(shī)中的字里行間仍然表達(dá)出自身極為強(qiáng)烈的政治功名觀念,這與其好友吳寬大不相同。而在文學(xué)上體現(xiàn)出強(qiáng)調(diào)道德與學(xué)養(yǎng),不偏重于唐宋或秦漢一方。

▲ 王鐸 1622 年為周瑞豹、周瑞旭兄弟自作詩(shī)卷存世最早年墨跡

王鐸《為周瑞豹、周瑞旭兄弟自作詩(shī)卷》為天啟二年(1622 年)王鐸三十歲創(chuàng)作的草書自作詩(shī)卷,是已知王鐸存世最早年的墨跡。

本卷的出現(xiàn)將王鐸早年可考的草書作品時(shí)間更向前推進(jìn)了一步,為王鐸書法風(fēng)格譜系的完善提供了重要補(bǔ)充,可謂意義非凡。1622 年為王鐸中進(jìn)士之年,并于六月選庶吉士入翰林。天啟二年壬戌科進(jìn)士同年,名士輩出。河南王鐸、漳州黃道周、紹興倪元璐、祁彪佳、吉安周瑞豹均為一時(shí)人物。

此詩(shī)卷上款“周仁兄伯仲”,當(dāng)為周瑞豹、周瑞旭兄弟。本卷除《春暮漫游》一首,其他詩(shī)皆見(jiàn)《擬山園初集》五律卷二、卷三、卷六,文字多異同。所謂異同,是句句有改動(dòng),但又詩(shī)詩(shī)意扣,顯然墨跡本是王鐸作詩(shī)的較早版本。故此卷不光是書風(fēng)上的最早,也是現(xiàn)存詩(shī)歌的最早版本。

▲ 惲壽平 三十五歲前后作罕見(jiàn)擬古山水冊(cè)

惲壽平《罕見(jiàn)擬古山水冊(cè)》的創(chuàng)作時(shí)間約在其三十五歲前后,正值其“廣攝諸家而化于筆端”的山水畫風(fēng)格融會(huì)期,此時(shí)期惲壽平作品甚罕,市場(chǎng)中幾乎不可得。

此期惲壽平創(chuàng)作的許多“小中見(jiàn)大”的摹古縮本冊(cè)頁(yè),不僅是惲氏的閑窗墨戲,更是其掌握宋元名家的畫法特色和精神氣韻,漸而“優(yōu)入古人法度中”,“脫落時(shí)徑,洗發(fā)新趣”的重要摹習(xí)稿本,清晰地反映了惲氏山水畫風(fēng)格轉(zhuǎn)捩時(shí)期的重要變化。本拍品此時(shí)期正處在其明清風(fēng)格轉(zhuǎn)折之間,十分具有美術(shù)史意義。據(jù)文獻(xiàn),惲壽平36歲春月到達(dá)杭州,是年幾乎都在杭州、紹興一帶,且遍臨黃公望等江南山水。本冊(cè)所繪春柳一開之飄逸,無(wú)疑超過(guò)左右年份的一切存世作品,或可猜想,這正是春日西湖之柳。春柳飄逸之境的運(yùn)用,在無(wú)意識(shí)之間映射出惲壽平為人處世的人生哲學(xué),也是惲壽平山水畫獨(dú)具標(biāo)格,人畫合一的真實(shí)寫照。

近現(xiàn)代書畫:丹青妙筆 水墨佳構(gòu)

近現(xiàn)代書畫作品題材多樣、流派紛呈,精品不絕,包括黃賓虹《溪橋初霽》、傅抱石《聽阮圖》、《飛泉高士圖》、吳昌碩《賞菊送酒圖》、齊白石《瓜園蜻蜓圖》、張大千的《為嚴(yán)孝章作 瓜瓞綿長(zhǎng)圖》、徐悲鴻的《竹石高冠圖》及陸儼少、李可染、溥儒、關(guān)良等名家代表作皆有呈現(xiàn)。

▲ 黃賓虹 九十一歲作 設(shè)色山水溪橋初霽

黃賓虹晚年因白內(nèi)障視力幾無(wú),八十八歲左右進(jìn)入“黑賓虹”的偉大時(shí)期,九十一歲又因手術(shù)恢復(fù)視力,看似畫面黑灰結(jié)合、重現(xiàn)灰白,實(shí)則人生與畫理之境界超前未有。因仍兼有較“黑”的畫法,又罕見(jiàn)施以青綠紅斑,故此作當(dāng)作于九十一歲視力剛恢復(fù)的短暫時(shí)期。畫作未寫上款,可視為是為自己創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)性作品。年份珍貴、設(shè)色罕見(jiàn)、未有上款:同時(shí)滿足三者因素的畫作在市場(chǎng)中幾乎不存。

▲ 傅抱石 聽阮圖

傅抱石一生當(dāng)中有兩個(gè)創(chuàng)作的高峰時(shí)期,一為“金剛坡時(shí)期”,一為“東北寫生時(shí)期”。本次西泠拍賣呈獻(xiàn)的兩件作品(《聽阮圖》、《飛泉高士圖》)即為這兩個(gè)時(shí)期的標(biāo)桿性作品。

1939年四月開始,傅抱石入蜀寓居重慶金剛坡下,在此后近八年時(shí)間里,傅抱石以超常的勤奮和無(wú)限的熱情,成功找到了屬于自己繪畫作品的獨(dú)特語(yǔ)言,進(jìn)入了完全成熟的時(shí)期,這一時(shí)期就是著名的“金剛坡時(shí)期”。本幅《聽阮圖》即作于“金剛坡時(shí)期”。在用紙方面,傅抱石選用四川土質(zhì)皮紙作畫,特殊的墨暈效果及流暢的線條將畫中松濤阮韻淋漓展現(xiàn),是此畫不同于同時(shí)期其他作品之珍貴所在。傅抱石金剛坡時(shí)期為其傳統(tǒng)音樂(lè)題材的鼎盛時(shí)期,最典型的特征是傅抱石其獨(dú)特的用筆能在畫面上表達(dá)出流動(dòng)的音樂(lè)感。

▲ 傅抱石 飛泉高士圖

《飛泉高士圖》畫于1961 年,是年六月到九月,傅抱石東北寫生之時(shí),也是其生平中第一次來(lái)到東北。見(jiàn)到東北長(zhǎng)白山地區(qū)的壯麗景色,其本人對(duì)于該次寫生的感受為“茲游奇絕冠平生”。畫面右側(cè)的瀑布飛流直下,瀑布的留白幾乎貫穿整個(gè)畫面。表現(xiàn)出大自然應(yīng)有的力度和不同凡響的氣魄。

▲ 三思齋藏三絲圖

▲ 張大千 為嚴(yán)孝章作 瓜瓞綿長(zhǎng)圖

▲ 齊白石 瓜園蜻蜓圖

▲ 齊白石 瓜瓞綿綿圖

南張北齊三絲同題,三思齋即以齊白石、張大千絲瓜三圖入藏得名。齊白石《瓜園蜻蜓》《瓜瓞綿綿》,皆以絲瓜入畫,一幅以水墨表現(xiàn)絲瓜主體,只在絲瓜花處著色,一幅則以各異的綠色鉤染絲瓜的藤、葉、果。縱觀二圖,籬落橫斜、藤蔓糾纏,絲瓜花朵興衰各異,瓜實(shí)大小錯(cuò)落、曲直有別。二圖為民國(guó)時(shí)期風(fēng)云人物唐嗣堯舊藏。三思齋定名之另一件《瓜瓞綿長(zhǎng)圖》張大千八十四高壽歲至致遠(yuǎn)之時(shí),為好友嚴(yán)孝章所作。嚴(yán)孝章為一代啟蒙思想家嚴(yán)復(fù)之孫,系屬名門之后。大千所作絲瓜,題材罕見(jiàn),可見(jiàn)藏主搜集之功,絲絡(luò)心之誠(chéng)。

▲ 謝稚柳 鶯歌燕舞圖

謝稚柳《鶯歌燕舞圖》創(chuàng)作于1977年的春夏之交,彼時(shí)中華大地正在經(jīng)歷著翻天覆地的大變革,全國(guó)上下一派欣欣向榮, “到處鶯歌燕舞”之景。這使他敏銳地感受到祖國(guó)的春天就要來(lái)臨,自己的藝術(shù)之春也將從此開始蓬勃生長(zhǎng)。謝稚柳一生之中以毛主席詩(shī)意而創(chuàng)作的作品僅有數(shù)件,此作是最能展現(xiàn)謝稚柳期盼藝術(shù)之春來(lái)臨心境的作品,以此種題材作畫者,僅此一幅?！耳L歌燕舞圖》是在特定時(shí)期,選用特定題材,展現(xiàn)特定心境的唯一稀有性作品。

中外名人手跡:盈尺宏聲 情寄知交

▲ 名人日記專題

從古至今,皆有文人記日記的習(xí)慣,一人之日記是為存在之注解,民國(guó)為盛。2021西泠秋拍“中外名人手跡與影像藝術(shù)專場(chǎng)”載取多本名人日記稿本,包括林語(yǔ)堂、馬敘倫、黃侃、朱希祖、樓適夷等名家大師手筆,集錦為跨年之禮以供各位品讀,其中當(dāng)事人的小家大國(guó)之所思所為亦可作研究之用。一本本故紙的時(shí)代感躍然紙上,直擊人眼目,令人讀來(lái)欲罷不能。

▲ 王國(guó)維 書柯劭忞《留別伯羲祭酒》

專場(chǎng)另有王國(guó)維罕見(jiàn)大字行書幅書柯劭忞《留別伯羲祭酒》、袁克文致龔心釗信札專題、俞陛云、俞平伯父子致夏孫桐詩(shī)文稿專題、楊杏佛專題、周作人致文求堂信札專題、張愛(ài)玲重要書信、陸小曼為陳獨(dú)秀作溪山幽居圖等精彩作品呈獻(xiàn)。

古籍碑帖:名帖佳拓 琳瑯并陳

蕓香滿閣、翠墨擷英,此次西泠秋拍古籍碑帖專場(chǎng)為藏家呈獻(xiàn)包括歷代刻本、名家稿鈔校本、印譜、金石碑帖及全形拓本等板塊在內(nèi)的拍品二百余件,繼續(xù)推出浙江文獻(xiàn)及學(xué)人墨跡專題,特設(shè)“同一藏家收藏清代及民國(guó)舊制宋式錦”專題。

▲ 國(guó)內(nèi)拍賣最早本 北宋拓《唐懷仁集王圣教序》

本場(chǎng)封面拍品北宋拓《唐懷仁集王羲之書圣教序》,為國(guó)內(nèi)拍賣市場(chǎng)最早本,碑文十五行末“故知圣慈所被”之“慈”字僅左上至右下有斜裂紋,南宋本右上損連一片;廿一行“久植勝緣”之“緣”字左下未與石花泐連,尚有余石,此兩字為區(qū)分《集王圣教序》北、南宋拓本之重要考據(jù),除此之外,尚有多字明顯好于南宋諸本。此本明、清兩季迭經(jīng)韓逢禧、項(xiàng)士端、姜實(shí)節(jié)、李明古、李馥、陸鍾輝(環(huán)溪)等諸名家收藏,冊(cè)尾有方亨咸、楊賓、李馥、陳汝楫、方世舉、先著、許世英七家跋記,傳承有序,極為難得。此本經(jīng)王壯弘先生選印入其所編《書法自學(xué)叢帖》行草卷,先生《藝林雜談》亦臚列此本,定為北宋拓本。

▲ 朱士端舊藏并題跋《水前本瘞鶴銘》

朱士端舊藏并題跋《水前本瘞鶴銘》,“未遂吾翔”之“遂”字“辶”部首點(diǎn)可見(jiàn),末筆存長(zhǎng)捺,“吾”字中橫及“口”部可見(jiàn),為水前拓之依據(jù)。此本之佳,勝在施墨較淡,淡墨拓本無(wú)填描之虞,可作水拓本之標(biāo)準(zhǔn)件。前輩學(xué)者云:鑒賞水拓本瘞鶴銘,不在字?jǐn)?shù)多寡,重在字劃精神。此本淡墨精拓,水氣淋漓,存字三十余,與故宮藏潘寧本所存字?jǐn)?shù)略同,識(shí)者寶之。

古籍部分亦多佳品,既有宋元古刻、明清佳槧,又有名家稿鈔校本,印譜等,特設(shè)宋式錦專題,為書畫、碑帖、古籍裝裱用材,皆為清代至民國(guó)舊錦,頗為難得。

印硯篆刻:方寸溫潤(rùn) 傳承有序

▲ 文房清玩·近現(xiàn)代名家篆刻專場(chǎng)

本屆西泠秋拍,印硯門類續(xù)開文人風(fēng)氣,共推出“文房清玩·近現(xiàn)代名家篆刻專場(chǎng)”、“寄興金石·名家閑章暨印廬藏印專場(chǎng)”、“文房清玩·歷代名硯暨古墨專場(chǎng)”三大精品專場(chǎng),匯集名品佳作四百余件。

▲ 清·趙之謙刻壽山芙蓉石錢式自用印

近現(xiàn)代名家篆刻專場(chǎng)名家云集,流派眾多?！岗w之謙刻壽山芙蓉石錢式自用印」珍罕呈拍,展現(xiàn)趙之謙與其弟子錢式(錢松之子)一段時(shí)日不長(zhǎng)卻飽含溫情的師徒情誼。趙之謙一生只收有兩位弟子,錢式天資聰穎,用功甚銳,頗受趙之謙重視,將畢生之學(xué)傾囊相授,望其能傳“趙派”薪火。此印為白芙蓉石刻就,一厘米見(jiàn)方,“錢式”二字上下排布,字勢(shì)橫向開張,線條圓渾,秀而厚,經(jīng)百年時(shí)光磨礪,更得虛實(shí)相生之妙。于邊款記曰:以隸刻印,為次行拓漢竟(鏡)記。可知此印是為錢式捶拓漢鏡所專作之印記。專場(chǎng)另設(shè)印材鑒賞,鈕雕薄藝,皆為上品。

▲ 陳鴻壽刻壽山芙蓉石古獸鈕閑章

名家閑章專場(chǎng)呈獻(xiàn)「陳鴻壽刻壽山芙蓉石古獸鈕閑章」,印文“清嘯倚長(zhǎng)松”句出陸游詩(shī)“將歸興未盡,清嘯倚長(zhǎng)松”,鐵筆石刻間交織出詩(shī)文之清麗雋永。印為白文仿漢印式,筆畫方折,用刀古拙恣肆,為曼生盛年經(jīng)意之作。童衍方先生稱“曼生合意之作”,孫慰祖稱“刀法滋厚,的是妙品”,以“編陳譜未及見(jiàn)此為恨”。

「康熙御銘 賜張照祥云捧日紋松花石硯」領(lǐng)銜歷代名硯暨古墨專場(chǎng)。清宮御制的松花石硯以其用途之高貴、質(zhì)地之稀有、雕刻之精美,歷來(lái)為藏硯者所寶。此硯長(zhǎng)方圓角,石質(zhì)瑩潤(rùn)如玉,硯堂處微下凹,上端刻祥云捧日,線條豐潤(rùn)圓轉(zhuǎn),為康熙御銘硯最典型樣式。配紫檀木整挖硯盒,內(nèi)髹大漆,上篆楷書銘文,頗為考究。據(jù)記載,康熙五十一年三月十四日在文華殿舉行經(jīng)筵大典,賞賜硯臺(tái)三十余方,此硯盒所刻銘文受賞時(shí)間為五十一年三月,應(yīng)當(dāng)是此次賞出之物。

歷代瓷器:凝萃聚珍 瓷耀古今

中國(guó)歷代瓷器專場(chǎng)中,明清宮廷御瓷涵蓋青花、粉彩、單色釉等諸多品類,造型多樣、釉色豐富;古代瓷器部分集合五大名窯,八大窯系精品,瓷耀古今,佳品連連。

官窯器,藏家所珍。官窯弦紋三足爐,公私收藏都極為罕見(jiàn),同類器僅一例可考,為清宮舊藏,現(xiàn)存臺(tái)北故宮博物院。本拍品仿高古青銅奩造型,這種器型極難燒成,薄胎為骨,多次施釉,天青之下,堆脂疊翠,層綻冰裂,融合了北宋汝窯到官窯技法,渾然天成,嘆為觀止。

臺(tái)北故宮藏這例與本拍品同高,而直徑略大,故器身更為扁平,與本拍品器型比例略有差異。底部采用一圈十二支釘墊燒,與本拍品五支釘墊燒也略有差異。而北京故宮博物院藏汝窯弦紋爐,則與本拍品器型、比例幾無(wú)二致,底部亦采用五支釘工藝。故知此爐繼承汝窯制作工藝,為重現(xiàn)故國(guó)汝窯的天青神采燒制而成,冰裂瑩澈,天青猶翠。

文玩雜件:崇古頌雅 掇菁擷華

文房清玩·古玩雜件專場(chǎng)

西泠印社2021年秋季拍賣會(huì),文玩部分除常規(guī)精品專場(chǎng):萃古熙今·文房古玩專場(chǎng)、文房清玩·古玩雜件專場(chǎng)外,另特設(shè) “凝萃聚珍·重要藏家精選歷代古玉專場(chǎng)”,集一系列古玉珍品以饗各位藏家好友。此中佳品不乏文房用玉,取材上乘、紋飾品味高逸,且多由海內(nèi)外重要藏家寶蓄,來(lái)源遞藏傳承有緒,并曾展出于博物館等權(quán)威機(jī)構(gòu)。

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