題：專訪朱一龍：“何非”是一次挑戰(zhàn)

中新社記者 高凱

【資料圖】

盡管近期在大銀幕不斷以不同類型人物給觀眾以驚喜，但對演員朱一龍而言，“何非”仍然是“最不一樣的”。

2023年端午節(jié)，懸疑片《消失的她》拿到了亮眼的票房成績，作為影片故事的最大承重者，“何非”這一銀幕人物吸引頗多關(guān)注。對于自己對這個“不一樣”的角色的塑造，朱一龍日前在接受中新社記者采訪時直言，“這是一次挑戰(zhàn)。”

朱一龍?zhí)寡?，“極致類型片”是《消失的她》最先吸引自己的地方，而“‘何非’的復雜性、他的極端也很具挑戰(zhàn)，讓人興奮?！闭劶斑@一次人物塑造與以往最大的不同，他表示，“(人物)比較戲劇化，可能會運用到很多所謂的表演方式、表演方法。”

在強類型懸疑的外殼之下，《消失的她》可以說有著凝重寫實的內(nèi)核。影片借助層層的懸疑來揭示人心，戲中人在欲望面前的一次次選擇，觀眾與之一起感受恐懼、動搖或堅持，洞見其中的人性黑暗和美好。

在高濃縮的人生瞬間講述“一念成魔，一念成佛”的人性選擇，作為片中承重最大的人物，“何非”塑造得成功與否事關(guān)全局。

朱一龍直言，尋找進入“何非”的切入點確實不易，“我很喜歡這個劇本，看完是倒吸一口冷氣的感覺，‘何非’這個人物非常復雜，在戲里的情緒變化也很極端。我靠近他的路徑就是去想他為什么會作出那所有的選擇，他是怎么長大的、經(jīng)歷過什么、想要什么，他在每一念中一定有糾結(jié)、有恐懼。我會不斷去想‘為什么’?！?/p>

因為影片并非以時間順序拍攝，而劇情又建立于極富戲劇性的架構(gòu)之中，角色不乏情緒爆發(fā)的橋段，這就要求演員精準把握每場戲的情緒狀態(tài)。對于這一難點，朱一龍的應(yīng)對方法是，“盡量能站在這個人物的角度思考問題，然后把他整個行為邏輯的方式和生活方式給捋出來，包括人物不同階段的各種內(nèi)心狀況，整個人的狀態(tài)，能想多細想多細，盡可能精準。這樣才能根據(jù)現(xiàn)場要求快速進入狀態(tài)?！?/p>

為了進一步激活“何非”，朱一龍還為片中一些橋段專門為人物設(shè)計了一個面部抽搐的細節(jié)，“那個練起來確實很有難度，但是我和導演都覺得加入后能令這個角色的復雜和層次感得到更好呈現(xiàn)?！敝煲积垶榇俗隽舜罅康木毩暎拔冶仨毎阉娴淖龀鲆粋€生理反應(yīng)的感覺，因為如果達不到，就會讓觀眾覺得很刻意，反倒適得其反了?！?/p>

談及最具挑戰(zhàn)的一場戲，朱一龍毫不猶豫表示是“何非”被剃頭的橋段，“一方面，那是劇情爆發(fā)式推進的一個節(jié)點，另一方面，人物本身在其中也需要一個情緒的精準爆發(fā)，非常重要。與此同時，因為是真的剃掉頭發(fā)，我也真的只有那一次機會?！?/p>

對于“何非”的潛水教練設(shè)定，朱一龍直言輕松，“我本人喜歡潛水，也有潛水證，所以這方面相關(guān)的戲感覺沒什么壓力?！?/p>

至于未來的角色選擇和嘗試，這位金雞獎新晉最佳男主角表示，“我沒太給自己限制角色類型或者人設(shè)，對每一個角色都保持開放性的狀態(tài)，這樣覺得自己的可能性會更多一些。”(完)

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